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时间:2017-03-05 21:09散文来源:散文在线 散文作者: 银河赌城线上网投点击:
        
  浅析吕晓涢散文艺术特色
  
  吕晓涢的散文,同他的名字一样,宛若一条清澈的河水,从高地流入平原,呈渐行渐缓之势,穿过春夏秋冬,越过悲欢离合,最终流淌到波澜不惊、风静浪平的天地。
  
  他擅长写景状物,将自己的生活感悟融入文中,展现出一幅幅感伤、清丽而又隽永的画面。读吕晓涢的散文,总能从字里行间感悟到一种细腻的柔情,一种淡淡的落寞,一种无可奈何的伤感,从而意外地收获一种别样的美感。
  
  其作品有如此艺术魅力,除了其深厚的文学人生修养外,还依赖其在平凡而普遍的生活中,咀嚼出人生的真味,并付诸笔端。从他的散文中我们所窥见的,是他从或甜或苦的人生经历中所得到的思想与智慧,更是他宁静淡泊、超然洒脱的人生态度。
  
  一、语言质朴而清新,文意含蓄而隽永
  
  吕晓涢的散文,无辞藻的过分堆砌,无色彩的过分浓抹,亦无情感的过分渲染,他的文字干净利落,平易流畅,如话家常,娓娓道来。
  
  如:“感觉比往年迟钝,不辨晴阴,不辨冷暖,不辨晨昏,自然也就不问年节。反而觉得日子过得容易。茶都不想沏了,只喝白水。”(《知春》)
  
  “冬日无暖气,打开一台旧油汀,将一杯茶搁在上面。搁多久都是温的,随时可以捧起来暖手,亦可牛饮之。”(《茶里的时光》)
  
  “时间一长,忘记它了。偶尔想起来,去找盒子,不打开,摸摸盒子就算了。知道它安然躺在盒中就成,不必去打扰。”(《不知所起》)
  
  这些语句,多是口语,听来亲切,却又非平常人所能言,它们于简单中见奇崛,平实中见深刻,通俗中见诗意,表现了朴实纯净的美学追求
  
  许是因为收藏浅绛的原因,其在行文中,又常常故意投进一些古僻的字眼,如“洇”““迢逓”“结缡”“含睇”“唧唧瞿瞿”“嵯峨”“靧面”……恍如流水因顽石的阻碍,时时激起漂亮的旋涡,令人为之着迷,栩然而醉。
  
  其文章意蕴丰富、含蓄而隽永,惯于用象征、比喻、双关等手法,善用留白的形式引导读者往某一方向去,以达到其意向所在。让人在读过之后,还需要思索一下,寻一寻余味,在寻思中有所领悟,有所发现,乍看模糊难懂,细味奇中有新,深中带理,别有一番意味,从而得到艺术欣赏的满足。
  
  如:“当一棵大树死去,赢波娱乐美女荷官真人:那几百平方米的枯萎真有点让人触目惊心。我不知道它究竟妨碍了谁。我不知道谁让它死得这么轻易。它其实并没有占用我们的任何空间,它只是爬在墙上。”(《绿墙之殇》)此句中,运用了象征手法,“枯萎的大树”实暗指无辜的人被无情地摧残,“它其实并没有占用我们的任何空间,它只是爬在墙上”,是吕晓涢替他们发出不平之气。
  
  “日子忽然变得很简单,不过就是送阳光离去,盼阳光回来。”(《阳光一点点退去》)句中的“阳光”,喻指生活中的幸福快乐、爱与温暖。“送阳光离去,盼阳光回来”,看似简单的生活中,却又有许多的无奈
  
  “细想想,无论人生热闹还是寂寞,并非每颗心都有倚处。繁华之外,或者还需要这样的一根栏杆。”(《独倚》)“凭栏”“倚栏”,本可有多种意味,或表示怀远,或表示吊古,或抑郁愁苦,可吕晓涢却赋予“栏杆”新义,将其象征为“人生寄托”,一语双关,阐释人生无论顺境还是逆境,皆应有所寄托,用其支撑着自己的人生哲理
  
  更可取的是,其在文中常用与众不同的思维方式,所叙之事、所抒之情,往往超出读者的视野之处,有奇崛之效。
  
  如:“每年这个日子抬头望月,总要想起醉翁的生查子。是不会与人相约在黄昏后了。没有约才好,没有约便不再怕泪水打湿春衫。”(《元夜》)
  
  “无事,折花插瓶,不过想将时光消磨了去。时光其实是经不起消磨的”(《消磨》)
  
  “蒲叶的香和花香还是接近的,毕竟都是植物的气味。但也有不同,有些苦涩,未必谁都喜欢。我是喜欢的。”(《却把秋蒲嗅》)
  
  这样的语段,常常前一句意在此,后一句笔锋巧妙一转,给读者造成一种既失落又惊喜的陌生化心理。
  
  二、写景细致而清淡,意境幽远而苍凉
  
  吕晓涢擅长以敏感的笔触、意外的想象,调动视觉、听觉、触觉描写等,去俗就新,增加了语言的延展度,让无情物变成了有情身:
  
  “茎细得像铁丝,叶子黄瘦,花穗短小。只好受别的草欺负。别的草也长得不好,欺负也有限。我就让它这样长着,我就爱看它谷穗一样颗粒状的小花,有一点淡淡的红,一开三季,花期那么长。”(《蓼花儿》)
  
  “也只有在这样寒风凛冽的冬日,阳光才能透过窗户,哗啦一下洒到脸上。”(《阳光悄悄洒在脸上》)
  
  “在夜最深的时候,在没有一丝人声的时候,从电脑前站起来,倚窗而立,听虫子们高高低低地叫着,错错落落地吟着,心也便会快乐着悲凉着,由此深深地觉得人生有趣。这一点小小清趣,还会还给我吗?”(《秋天的滋味》)
  
  “西边有座高楼。月亮不知不觉移到楼背后,看不见了。我却一直望着夜空,仿佛那里藏着一条通往我的从前的路,可以让我回去。”(《上弦》)
  
  像这样清新唯美的语句,在吕晓涢的文章中,俯拾即是。
  
  他写景状物,采用最多的是白描手法,不尚藻饰,不事雕琢,而是惯用朴素自然的语言和疏淡的笔法,寥寥数语,便勾勒出生动的形象。
  
  如:“在屋里照耀了一冬的阳光,又朝窗外退去。退得很快。如果连着阴几天,再见时它会比前几天短很多。黄昏时斜阳入西窗,是一片散射的红黄。”(《风摇树》)
  
  “秋已经走得很远,却还是深秋景象。悬铃木正在落叶,蒲扇大的叶子一片接一片往下坠。有点像枫叶,但没有那么红。走去走来数千步,只看到一个孩子拾起叶子朝天挥舞。天灰蒙蒙的,又不像有云的样子,不知阴晴。”(《落叶》)
  
  他笔下之景,多为荒草、落叶、野花、夕阳、残月、细雨、凉风,营造出幽远的意境,透着荒凉的古意,传达出淡淡的忧郁之美。
  
  三、句式短小而简练,文章精致而典雅
  
  文题短小,句子短小,篇幅短小,多独立段,是吕晓涢散文的又一鲜明特色,这样安排往往使行文段落整体上长短相间,张驰有度,节奏感强烈,给人以轻松愉快、身心舒畅的阅读体验。
  
  如:“阳光悄悄退向窗外,想留留不住。用脚踩它,踩不上力量。”(《抚摸春风》)
  
  “声音其实很多,喝斥声,打骂声,叫喊声,击掌声,唱歌声,醉酒声,电钻声,电锯声,锤击声,车喇叭声,狗狗吠声,间或有鸟鸣声,混乱嘈杂,永不停歇。但习惯了,听而不闻,只当没有。还是一片安静。所缺的是蝉声。夏天无蝉,太寂寞了。”《思蝉》
  
  这些句子,短小精简、通俗流畅,然而又细微隽永、浑圆无迹,似随意拈来,自然无痕使得行文整体上不拘泥、不呆板,于齐整中有变化,于变化中不失整齐,体现着一种净化和纯熟后的完美。
  
  吕晓涢的散文,多篇幅短小,然而,这种“小”,是“大”的凝聚。把散文写长并不难,难的是篇幅短却旨意丰富,这更考验作者的文字功力。犹如高高的泰山,使它破碎而成为细石沙砾,它瘦漏透皱的特点便显露出来了;滔滔黄河,缩小成沟渠溪流,清澈的流水波纹就会兴起来。
  
  四、情感淡泊而纯美,哲思朴素而深刻
  
  文章表现情感,不能空洞地言悲言喜,它必须描绘情感所由生的具体情境,让情感自然流淌。
  
  吕晓涢的散文便是如此,用缜密、绝妙的笔法,借景物描写,借平常之事,借哲学思考,寓情于景,寓情于事,寓情于理,抒发了凄美、柔美、纯美的情感和淡泊的心志。
  
  如:“故乡,原来它并不是一件有形有质的东西,原来它只是附着的人的肉身上的一种意念与精神,是散发着植物清香的梦境。它就是牵挂与在意,它也只是牵挂与在意。牵挂你在意你的地方,它就是你的故乡。那是一个让你能够感觉到人生价值的地方,让你知道被人欣赏着的地方,在那里你精神有所依附,灵魂可以栖息……你会感到踏实。其实你也只需要踏实。有了它,你就找到回故乡的感觉。”(《梦回故乡》)
  
  这段文字既表现了对故乡无尽的思念,又有“客里似家家似寄”之感,虽只能梦回故乡,却能派生出“牵挂你在意你的地方,它就是你的故乡”的豁达之感。这些平平常常的话语,却把心灵艺术化,折射出哲理的光辉。
  
  又如:“故意的修行不是修行,是行为艺术。修行是自然生发的,不知不觉的。当然,我一旦意识到自己在修行,我的修行也就戛然而止。不过不要紧,被意识到的修行,总还是胜过刻意,只要不设目的,不生进取心,安步当车,从容踱步,就还是一样的。”《身边事》
  
  在上文中,其意识到,刻意的修行,不是修行。人生在世,有太多的欲求和目的,只会徒增烦恼,世人眼中的功名利禄,不过是暂时的、幻灭的。一荣一枯是自然界的本分,只有顺应自然的规律,怀一颗平常心,就能从平谈无奇的生活中,收获一分从容与淡定。
  
  吕晓涢的散文,有很鲜明的个人特色,读到它们,总觉得其中弥漫着一种化不开、解不散的凄婉情调,让人进入一种流连忘返、黯然销魂的艺术境界之中,他的散文无疑为当今散文中的精品。
                           (散文编辑:滴墨成伤)
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